Γαλλική Εξόδου Κριτική

Υπάρχει μια στιγμή μέσα Γαλλική έξοδος όπου η Φράνσις ( Μισέλ Φάιφερ ), η χήρα πρωταγωνίστρια της ταινίας, παρατηρεί στην καλύτερή της φίλη, «Η ζωή μου μπορεί να είναι γεμάτη από κλισέ, αλλά ξέρετε τι είναι κλισέ; Είναι μια ιστορία τόσο ωραία και συναρπαστική που έχει γεράσει στην ελπιδοφόρα αναδιήγηση της». Είτε αυτή η γραμμή ήταν εσκεμμένα meta είτε όχι, δεν εμποδίζει την προσαρμογή του σεναριογράφου Patrick deWitt του ομώνυμου μυθιστορήματός του να είναι εξίσου κλισέ και κουραστική.

Τα απελπισμένα οικονομικά στενά των πλουσίων είναι ένα καλοπατημένο τροπάριο στη σελίδα και την οθόνη, από την Jane Austen's Πειστικότητα προς την Τόποι συναλλαγών . Οι πλούσιοι γίνονται φτωχοί και το κοινό αναμένεται να συμπάσχει καθώς προσαρμόζεται. Γαλλική έξοδος κλίνει σε ένα περισσότερο Schitt's Creek μέσω της Οι Βασιλικοί Τενενμπάουμ προσέγγιση, αλλά ποτέ δεν προσφέρει την ίδια πρωτοτυπία ή απίστευτο χιούμορ.

Η Φράνσις είναι μια λαμπερή σοσιαλίστρια που ενδιαφέρθηκε για τον γιο της μόνο μετά το θάνατο του συζύγου της. Αρκετά χρόνια αργότερα, έχουν ξοδέψει όλη την κληρονομιά, αλλά υπάρχουν αρκετοί άνθρωποι γύρω τους πρόθυμοι να βοηθήσουν την ώρα της ανάγκης της Φράνσις, παρά τον έντονο τρόπο και την αμφισβητήσιμη κρίση της μετά τον θάνατο του συζύγου της. Αφού η Φράνσις έχει δημοπρατήσει αθόρυβα τα περιουσιακά της στοιχεία για μετρητά, η καλύτερή της φίλη προσφέρει το διαμέρισμά της στο Παρίσι, ώστε η Φράνσις να ξεφύγει από τα επικείμενα κουτσομπολιά της κοινωνίας του Μανχάταν. Όλα κυλούν ομαλά καθώς αυτή και ο γιος της Μάλκολμ ( Λούκας Χέτζες ) απέπλευσε για τη Γαλλία με κρουαζιερόπλοιο, με εκατοντάδες χιλιάδες ευρώ και ένα κατοικίδιο μαύρη γάτα.

Ο Χέτζες δείχνει μια ηρεμία που λειτουργεί καλά για τον απογοητευμένο νεαρό του άνδρα με προβλήματα μούμιας, αλλά η λεπτή ρομαντική του πλοκή, στην οποία εμπλέκεται η Ίμοτζεν Πουτς ως η απογοητευμένη αρραβωνιαστικιά του Σούζαν, είναι ξεχασμένη. Ο Pfeiffer, εν τω μεταξύ, αποπνέει την αδιαφορία του προνομίου σε μεγάλο βαθμό. Εκδίδει τον διάλογο της Φράνσις με χαλαρή αδιαφορία και τα μαραμένα βλέμματά της είναι αριστοτεχνικά. Αυτό είναι 100 τοις εκατό το σόου του Pfeiffer, αλλά είναι ένας αγώνας να νοιαστείς για τα προβλήματα του ενός τοις εκατό της Φράνσις και η απόδοσή της πέφτει σταδιακά όταν απαιτούνται στιγμές εκκεντρικότητας.

Αυτό έχει να κάνει περισσότερο με την βαρετή σκηνοθεσία από την πλευρά του Azazel Jacobs. Ο μαιανδρικός ρυθμός, ο θαμπός φωτισμός και το καδράρισμα δημιουργούν έναν αθώο κόσμο για να κατοικήσει η Φράνσις, η μόνη λάμψη που προέρχεται από την παρτιτούρα πιάνου του Nick deWitt. Ίσως η θλίψη να ήταν εσκεμμένη, για να δείξει ότι η αίγλη έχει ξεθωριάσει εδώ και καιρό από τη ζωή της, αλλά δημιουργεί επίσης μια οπτικά λιγότερο ενδιαφέρουσα, κουραστική ιστορία και αμβλύνει πολλές από τις προσπάθειες του σεναρίου για σουρεαλισμό και ευστροφία. Ένα που αποδίδει με μισή καρδιά χαρακτήρες που δεν είναι τόσο αστείοι, ιντριγκαδόροι ή ιδιόρρυθμοι όσο πιστεύει ο DeWitt, συμπεριλαμβανομένης της υπανάπτυκτης μάντισσας της Danielle McDonald's και της Madame Reynard της Valerie Mahaffey, μιας κάπως αξιολύπητης θαυμαστής της Φράνσις. Μέχρι το τέλος της ταινίας, έχει αποκλίνει από τη ρητή ανάλυση του μυθιστορήματος του deWitt σε κάτι πιο διφορούμενο. Μια επίπεδη νότα για να τελειώσει σε μια ταινία γεμάτη με κλισέ για τον πλούτο, την τάξη και την οικογένεια, που επαναλαμβάνεται χωρίς φαντασία.