Επιθεώρηση λογοκρισίας

Prano Bailey-Bond νομίζετε ότι γεννήθηκε για να κάνει ταινίες τρόμου. Μια περιπλάνηση στα σορτς της, ακόμη και στα μουσικά βίντεο της αποκαλύπτει τη γοητεία της: το απόκοσμο, το σκοτεινό, το ζόρικο. Υπάρχει ακόμη και ένα τέλεια κομμένο πέος.

Λογοκριτής — η πρώτη της ταινία — ξεκίνησε τη ζωή στην αποτελεσματική ταινία του Bailey-Bond Δυσάρεστος . Αλλά υπάρχει μια κρίσιμη διαφορά με Λογοκριτής : αυτή τη φορά, το επίκεντρο της ιστορίας της είναι μια γυναίκα. Και οι γυναίκες που συμμετέχουν σε ρατσιστικά βίντεο καταδιώκονται τακτικά, βιάζονται ή/και σέρνονται στους αστραγάλους τους από έναν άγνωστο δράστη — νύχια που σκάβουν ανήμπορα στη λάσπη.

Αυτός είναι ο κόσμος που Λογοκριτής σας βυθίζει αμέσως καθώς ανοίγει σε ασαφή πλάνα, την αλάνθαστη υφή μιας βιντεοκασέτας. Γρήγορα βρίσκεστε σε ένα δωμάτιο χωρίς παράθυρα, γεμάτο καπνό, καθώς δύο λογοκριτές ανατέμνουν την ταινία και η Enid (Algar) φέρει ένα σημειωματάριο που περιλαμβάνει τη σημείωση, 'Μάλιστα - είναι πολύ ρεαλιστικό'.

Η Enid δεν είναι ακριβώς η Mary Whitehouse, αλλά με την κουμπωμένη μπλούζα της και τα γυαλιά της ασφαλισμένα με μια αλυσίδα, δεν είναι μακριά. Το κίνητρό της να κάνει τη δουλειά της λογοκρισίας, λέει στη μαμά της, είναι «να προστατεύει τους ανθρώπους». Το γιατί γίνεται ξεκάθαρο πολύ γρήγορα: ήταν το τελευταίο άτομο με την αδερφή της όταν, ως παιδί, εξαφανίστηκε στο δάσος.

Η ταινία θέτει το ερώτημα: ποιος, έχοντας ζήσει αυτό, θα λογοκρίνει τις ταινίες για να ζήσει; Ποιος θα καθόταν όλη μέρα να παρακολουθεί, να ξαναβλέπει βίαιες ταινίες όπου οι γυναίκες είναι τόσο συχνά ανοιχτές; Κάποιος που προσπαθεί να διορθώσει κάτι που κατά τα άλλα είναι πέρα ​​από τον έλεγχό του; Ή, όπως προτείνεται, πιο αθόρυβα, κάποιος που τους ελκύει για άλλους, ατομικούς λόγους που μπορεί να θεωρούμε λιγότερο εύγευστους;

Όλα αυτά τα ερωτήματα, και τα δύο φαινομενικά ανόμοια στοιχεία της ζωής της Enid, συγκρούονται μεταξύ τους όταν περνάει μια ταινία που ονομάζεται «Deranged», μια ταινία που ο Τύπος ισχυρίζεται ότι ενέπνευσε έναν άνδρα να δολοφονήσει τη γυναίκα του και τα δύο παιδιά του. Όταν η Enid βλέπει τότε ένα άσχημο που πιστεύει ότι μπορεί να μιμηθεί την εξαφάνιση της αδερφής της, οι τροχοί ξεκολλάνε καλά και πραγματικά.

Βασικά, αυτό δεν είναι, ακόμη και με το πλαίσιο που βάζει ο Bailey-Bond στην ταινία, ένα κοινωνικό σχόλιο. Ενώ υπάρχουν πρωτοσέλιδα ειδήσεων, αρχειακά ρεπορτάζ και πολιτικοί που τοποθετούνται στον τηλεοπτικό σταθμό, ο Bailey-Bond, ως επί το πλείστον, αφήνει αυτή την ανάλυση ανέγγιχτη (ακόμα και όταν έχει ξεκάθαρη ηχώ με το σήμερα).

Αυτή είναι, βασικά, μια ιστορία ανατροπής μιας γυναίκας. Πρόκειται για τη μνήμη. Αφορά το τραύμα: πώς εκδηλώνεται, πώς μπορεί να παραμορφωθεί και, τελικά, πώς μπορεί να καταναλώσει.

Η Enid και οι γονείς της έχουν κολλήσει σε διαφορετικά σημεία στα πρώτα τέσσερα στάδια της θλίψης: άρνηση, θυμός, διαπραγματεύσεις, κατάθλιψη. Ενώ οι γονείς της προχωρούν προς το πέμπτο και τελευταίο στάδιο της αποδοχής - καταθέτοντας τη σκέψη να κηρύξουν την κόρη τους νεκρή - η Enid παρασύρεται πιο μακριά και η κάθοδός της αρχίζει πραγματικά. Υπό αυτή την έννοια, πραγματικά, είναι απλώς μια ιστορία θλίψης και απώλειας, τυλιγμένη σφιχτά στο είδος. Αυτό είναι όπου όχι μόνο η Bailey-Bond χτυπά το βήμα της, αλλά το υπέροχο Νιάμ Άλγκαρ ζωντανεύει πλήρως.

Δύο πράγματα, λοιπόν, είναι ξεκάθαρα: Λογοκριτής είναι μια ταινία που έγινε από έναν σκηνοθέτη που αγαπά το είδος. Ποιος λατρεύει τον τρόμο, ποιος λατρεύει τις βιντεοκασέτες, αλλά συγκεκριμένα, τους βιντεοκασέτες. Δεν είναι ένα γράμμα αγάπης για το έργο των Argento και Fulci - αλλά μια ολόψυχη εξερεύνηση της επιρροής και της φαντασίας τους. Είναι ξεκάθαρο στη λεπτομέρεια, η ιδιαιτερότητα, η έλλειψη κρίσης στο βλέμμα του Bailey-Bond.

Και καθώς η πραγματικότητα μετατρέπεται σε φαντασία και οι μορφές αναμειγνύονται και οι αναλογίες διαστάσεων αλλάζουν (καπέλο στην κινηματογραφίστρια Annika Summerson), το πολύ μέσο που εξερευνά η Bailey-Bond γίνεται μέρος του διαταραγμένου κόσμου που έχει δημιουργήσει.